每個時代有每個時代的審美取向，對書法美學和書法風格的認知有較大的差異——晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意、明清尚態……充分說明時代不同，審美取向不同。
被后人尊為“詩圣”的唐代詩人杜甫十分喜歡瘦硬書風，他在《李潮八分小篆歌》中提出“書貴瘦硬方通神”的書法審美標準，而宋代的蘇軾觀念卻與之相左，作詩以駁：“杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎?！?/p>
南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人?！睆娬{神采最為重要，形質服務于神采，要求形神兼備，從而揭示了書法藝術創作追求的終極目標。
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立秋之后，暑去涼來，月明風清。因秋而感發的詩興被唐代大詩人杜甫寫進了他的《秋興八首》中?！肚锱d八首》是杜甫寓居四川夔州（今重慶市奉節縣）時創作的以遙望長安為主題的組詩，是杜詩七律的代表作。這八首詩是一個完整的樂章，命意蟬聯而又各首自別，歷來被公認為是杜甫抒情詩中沉實高華的藝術佳作，他也因此被世人稱為七律圣手。
這首代表七言律詩最高境界的作品也被歷代無數書家書寫創作。不同時代、不同地域、不同心境的書家同寫一幅作品，讓我們從這些不同形質的作品中，領略書法之美的最高境界。
唐·懷素（737~799）草書（局部）
《秋興八首》中懷素用筆中鋒為主，少兼側鋒。筆畫圓轉遒逸，或蛇盤如繞，或蛇驚入草，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂“鐵畫銀鉤”是也，表現出力透紙背之感。
整體上看八個部分，氣勢連綿，云卷云舒，上下翻轉，忽左忽右，起伏跌宕，有疾有緩，有濃有淡。點畫分散處或藕斷絲連，或筆斷意連，生生不息，筆鋒回護鉤挑，一字一行，以至于數行之間，點畫呼應，氣勢血脈貫通，于狂放之中見森嚴，縱逸豪爽而不失法度。
（其一）釋文：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
明 陳淳（1483—1544）草書（局部）
陳淳師從文徵明，尤其是小字楷書和行書對其影響明顯。晚年陳淳一改早年師法文徵明端莊平和之狀，將字形拉長，字態上下伸縮和左右牽扯的動勢形成強烈對比，奇幻而靈動。最能彰顯陳淳書法神情的作品就是《秋興八首卷》，此件作品在結體上取法米芾，而在筆法上又近于祝允明。此卷書作雄強大氣，酣暢寫意，線質如出爐鋼水，令觀者驚心動魄。臺北故宮博物院藏。
（其五局部）釋文：
……楓樹林。巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧。塞上風云接地陰。叢菊兩開他……
明 徐渭（1521－1593）行草（局部）
與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”的徐渭，其書法亦如徐渭的性格，破除陳規，獨具一格。
這幅《杜甫秋興八首》，便是徐渭的佳作，作品頗為規整和收斂，點畫線條精到，質感強。用筆重按輕提，點畫沉實中見靈動。而且結字稚拙，欹側變化多端，且部分點畫夸張。通篇來看，筆意縱橫自在，跌宕有致，波瀾起伏，超凡拔俗，以韻取勝。在徐渭的筆下，法度均已退居其后，他所著意揮寫的只是自己的熾烈情感。狼藉欹側的線條點畫和夸張的結體，使人強烈地感受到了徐渭浪漫、寂寞、失意和放蕩的心態意緒。
（其五局部）釋文：
……南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚……
明 祝允明（1461-1527）草書
此詩軸書于祝允明大草成熟時期，代表了祝氏主要的大草風格。
整幅作品繼承了旭、素的渾圓、開闊的風格，吸收了黃庭堅“點畫堆積”的章法，筆畫中融入了大量縱逸的長線條以及灑脫的使轉筆法，整幅點畫爛漫，又和諧有序，氣勢磅礴。同時，祝氏筆法在繼承唐宋諸家基礎之上又融入了自己的風格，線條更加粗獷豪放，多使用枯筆，增加了蒼勁之感?，F藏遼寧博物館。
（其七）釋文：
昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。
織女機絲虛月夜，石鯨鱗甲動秋風。
波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。
關塞極天唯烏道，江湖滿地一漁翁。
枝山。
明 趙孟頫（1254-1322）行書（局部）
此卷書款署：“此詩是吾四十年前所書，今人觀之未必以為吾書也 。子昂重題。至治二年（1322）正月十七日?！睋酥摼頃谠踔猎拍辏?282）前后，作者時年二十八歲左右。此書用筆細膩，結體端莊秀逸，筆圓墨潤，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。
整幅作品線條的邊廓線光滑均勻、圓潤柔美，呈現出秀逸清新之感；柔中帶剛，既有溫文爾雅之態，又有剛勁爽利之姿。前面文字較為工整，線條更為端莊；文字流暢性逐步增強，變化逐漸豐富；前面文字行中帶楷，到最后草意穿插較多。緩急相間，動靜結合，表現了一個循序運動的時間流程。上海博物館藏。
（其一、二）釋文：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
來源：北京晚報
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