財(cái)聯(lián)社6月14日訊（記者 崔銘）“前幾天張頌文老師提到過，我給他看人工智能生成的視頻。他說他焦慮得一晚上沒睡著覺，我其實(shí)焦慮了好長時(shí)間，我覺得那是一個(gè)技術(shù)革新。”導(dǎo)演郭帆在上影節(jié)期間多次直言，人工智能讓他“很焦慮”。
郭帆所說的是一段30秒的視頻，視頻中一個(gè)老人在燈光昏暗的室內(nèi)環(huán)境里，表情憂傷的說著臺詞。郭帆問張頌文“你覺得他演的怎么樣”，張頌文答“很好，挺走心的”。郭帆告訴他這是AI制作出來的表演，視頻中的老人并不存在。
(資料圖)
“他給我看的是一個(gè)完全虛擬的人物，我卻沒有看出那是動畫（AI）制作出來的。”張頌文感嘆道。
（郭帆在科幻電影周主旨論壇演講 圖源上影節(jié)官網(wǎng)）
作為電影工業(yè)化、數(shù)字化的典型試驗(yàn)場，國產(chǎn)科幻電影近年來不斷將新技術(shù)手段融入制作過程中，誕生出《流浪地球》、《獨(dú)行月球》等多部票房口碑雙收作品。
本屆上海國際電影節(jié)首次設(shè)立“科幻電影周”，期間舉行了三場科幻電影主題論壇，一眾科幻電影主創(chuàng)、科學(xué)顧問、行業(yè)代表共同探討科幻電影的現(xiàn)狀和未來，AI也不出意外成為現(xiàn)場提及頻率最高的詞。
在AI浪潮下，科幻電影人是如何看待、運(yùn)用AI技術(shù)？AI對電影創(chuàng)作和制作過程的影響幾何？
（科幻電影周主旨論壇現(xiàn)場 圖源上影節(jié)官網(wǎng)）
AI推動科幻電影進(jìn)入工業(yè)化3.0階段
中國電影美術(shù)學(xué)會CG藝術(shù)專業(yè)委員會秘書長高楓認(rèn)為，在整個(gè)電影工業(yè)體系中，科幻電影最大的困境在于創(chuàng)作端，“所有的東西都是架空的，都是想象出來的。”AI要想承接創(chuàng)作需求，前期會涉及到動態(tài)故事本預(yù)演、實(shí)時(shí)預(yù)演、技術(shù)預(yù)演、動作預(yù)演，在此之后才決定是否影響到了成本，執(zhí)行或是放棄。
“這一路程中間的代價(jià)比較大，所以就會導(dǎo)致科幻電影本質(zhì)上在所有的操盤過程中都會非常謹(jǐn)慎。”高楓表示。
大型科幻電影往往背負(fù)著沉重的成本壓力，制作周期長。電影行業(yè)正迎來工業(yè)化3.0時(shí)代，如果還按照數(shù)字化時(shí)代工業(yè)2.0的方式去搭建龐大的劇組，經(jīng)歷籌拍、試拍、宣發(fā)等流程后，等到若干年上映后，很可能會面臨難以收回投資成本的問題。這是現(xiàn)在科幻電影創(chuàng)作者普遍“焦慮”所在。
郭帆提到，《流浪地球2》已經(jīng)通過人工智能技術(shù)實(shí)現(xiàn)角色面部的增齡、減齡，以及聲音的處理。“越來越多的新技術(shù)應(yīng)用已經(jīng)走入了我們的生活之中，特別是近兩三個(gè)月，不管是ChatGPT，還是Midjourney，大概20多種人工智能的應(yīng)用，都可能會影響創(chuàng)作、制作的過程中，從前端的劇本到后期特效呈現(xiàn)。”
據(jù)他透露，《流浪地球2》劇組最多的時(shí)候現(xiàn)場有接近2200人，《流浪地球3》如果拍攝的話，現(xiàn)場至少會減少一半以上的人。
“焦慮”的解法是認(rèn)識和理解AI
郭帆坦言，在制作《流浪地球3》之前，會先拿出更多的時(shí)間去考察、認(rèn)知AI。
“它（AI）是在什么樣的層級上，是把它當(dāng)工具看，還是當(dāng)更深入的物種看，接下來怎么應(yīng)用，這些應(yīng)用能不能在未來可見的時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)化成真正能夠在大熒幕上呈現(xiàn)。或者再往遠(yuǎn)想一點(diǎn)，除了傳統(tǒng)影院之外可能還會有新載體的出現(xiàn)，這些都需要我們?nèi)リP(guān)注和評估的。”
郭帆表示，在把這些關(guān)注和評估做完之后，才會開始著手《流浪地球3》的創(chuàng)作。“因?yàn)槲矣X得這是未來的變化趨勢。如果趨勢完全不清晰就開始著手，對于創(chuàng)作可能會有很大的風(fēng)險(xiǎn)。”
（王紅衛(wèi)出席科幻電影周主旨論壇 圖源上影節(jié)官網(wǎng)）
中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長王紅衛(wèi)稱，“網(wǎng)上一直叫老郭‘賽博妲己’，我覺得現(xiàn)在對于他而言有一個(gè)妲己就是人工智能，他已經(jīng)被它深深地魅惑了。這幾個(gè)月以來，他除了每天只睡三四個(gè)小時(shí)之外，工作時(shí)間之外都在看這些書。”
感到“焦慮”的不止郭帆一人，《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚也對AI頗有感觸。他稱自己最近在拼命用ChatGPT。“但我用不是為了利用它，我可能是為了和它搞好關(guān)系，我特別不害怕它替代我，我害怕它未來奴役我。”
在郭帆看來，電影工業(yè)化的核心是分工，分工的深度決定了工業(yè)化的程度，AI既有挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。“好萊塢也不清楚應(yīng)該怎么面對這個(gè)東西，我們也不知道。所以今天我們反倒是在同一個(gè)起跑線上，有可能會有彎道超車的機(jī)會。”
電影工業(yè)化3.0時(shí)代下，人工智能已經(jīng)開始革新科幻電影人對未來影視的創(chuàng)作、制作的理解，而人是貫穿電影創(chuàng)作的核心。正如郭帆所說，科幻電影的核心要先看到的是電影，而不是科幻。“如果脫離人的邏輯，只是去討論某些科學(xué)理論或者新的技術(shù)，其實(shí)也變得沒有意義。”
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